《演员》以“新中国二十二大电影明星”为切入点

以“新中国二十二大影视明星”为突破口，对焦于蓝、田华、于洋、金迪、谢芳、王晓棠、祝希娟、秦怡和牛犇等电影明星的纪录电影《演员》日前公映。

这一部由电影频道节目中心等制作，潘奕霖导演纪录电影，因其独有的对谈方法，展现老一辈艺术家的从艺经历与生命感悟，是一部有信仰、有所追求，兼顾历史意义与现实关爱的电影界影片。

《演员》的历史意义不容置疑。上世纪60时代，通过评比，来源于上海电影制片厂、北京电影制片厂、长春电影制片厂和八一电影制片厂等有关单位，包含赵丹、白杨、张瑞芳等在内的22位艺人，被命名为“新中国老百姓艺人”，观众们称她为“二十二大影视明星”。半个世纪已过去，《演员》镜头中的每一位年逾八旬的艺术家，画面中每一部特殊时代的电影精彩片段，根据有意义的视频剪辑形成新的叙述性及情感张力，变成宝贵的史籍，非常值得观众们用心揣测、不断回味无穷。

《演员》以艺人为核心，用心搭建了一个导演与演员、艺人与演员，艺人与电影、影片和观众，及其历史与现实、现实与将来互动交流共生共存叙述框架和情感结构，栩栩如生还原了老一辈艺术家的内心世界和艺术理念，也深入阐述了为了谁而演、如何表演的出题。

曾出演新中国第一部喜剧片《桥》的于洋说：“愿我们现在的电影也罢，电视机也罢，还是得向日常生活学习。”祝希娟追忆自身学习表演的第一节课，便是“艺人的社会道德”。影片《上甘岭》中杨德才饰演者张亮等追忆，1956年电影主创人员赶到上甘岭，见到战争战火让那边“并没有一块完整的岩层，并没有一棵绿绿的树”，想像到黄继光和弟兄们是怎样艰难曲折地作战，我们被深深地震撼人心，懂了要细心拍戏，而不是靠技术性拍戏。王晓棠坚持使用艺术表现手法讲话，对人物角色资金投入较大的爱情、对自身保存最大的一个理智，“演出上没有止境，仅有好与更强，没有完美的”的言语言犹在耳。

虽然电影在镜头运动、界面组成与正片节奏感等多个方面，还存在着能够更加完善的地方，但总体而言，它影响了这种题材电影比较常见的全知叙事视角，使观众们侵润在一种由艺人内在涵养与电影导演自己的经验所构建的影音视频全球和情感氛围中，实现了一部纪录电影应该有的重任，表现出对实际的积极关爱。