《山河锦绣》历史感和时代性奏响脱贫攻坚的奋斗强音

一个村，三兄弟，三十年的脱贫致富拼搏——由中央广播电视总台制作、已经央视一套热播电视剧《山河锦绣》，因面对穷困写实性故事情节、贴近生活的人物形象塑造和颇具的质感场景道具得到社会各界五星好评，直播间认知度连日占有排行榜第一位。见到镜头中老旧的教室里、支离破碎的教室黑板，小朋友们趴到砖块上上课，有观众分享自己童年回忆：“我小时候念书就是这个样子状况。”故事情节播到村内账户上仅有15元钱，无力解决各类民生工程支出，害得大伙进山伐木解决燃眉之急，网民感叹：“看过这一段剧情，你也就了解国家为什么要精准脱贫，扶贫攻坚工作多么杰出！”

近些年，农牧业、乡村、农户再次变成影视作品的主要主题，从源头上而言是由于“三农”在中国经历过四十多年中国改革开放以后，再一次变成中国式现代化铺路石：能不要让上亿农户充足体验到中国改革开放成效，能不要让乡村在中国式现代化发展中获得迅速发展，考验着以人民为中心的中国改革开放初衷与目标。从这一层面上讲，《山河锦绣》这是继《山海情》《幸福到万家》等电视连续剧以后，又一部造成高度关注和积极主动反应的农村题材电视剧，用众所周知的剧造型艺术展现在建设小康社会整个社会时代洪流中正发生的山乡巨变。

时代感和时代性奏出扶贫攻坚工作的拼搏最强音

本剧以在我国中西部地区山区地带赵、柳两种不同姓式的村子为题材，表达了中国乡村在各级党组织带领下，尤其是在精准脱贫大时代主题下，从生活到意识、从自然环境到本人存在的全方面的更改。这儿的大家不但实现了物质上脱贫致富，在一定程度上也实现了在精神上脱贫致富。历史包袱重、改革创新难度高、文化艺术局限性高的乡村，在巨大变化中变成时期火车不可或缺的一部分，显现出中国四十多年中国改革开放所约定的发展和公平公正、富有与实现共同富裕目标正慢慢变成现实。这便是这部剧极为重要的思想主题，就是这个“中国小故事”所主动传递的时代主题。

电视连续剧萃取了一个国家级别贫困乡的不易脱贫致富全过程。故事开头时，中国特点市场经济体制的变革，早已使中国大城市出现了天崩地裂的变化，而中西部地区乡村依然无法充足得到现代化建设的重大成就。土地贫瘠、水资源稀有，顶尖人才和资产都流入大城市。因为洪涝灾害和民族传统文化，村中间、农户中间很多年怨恨，乃至互相不联姻，展现了长期性“自然经济”土壤层里的封闭式、狭小。城市发展、数据的散播除开给农村增添了物质条件的预料以外，都还没真真正正产生从观念到个人行为里的深刻变革。这一“低起始点”的农村实际，为电视连续剧叙述的进行增添了时代感，也会带来戏剧化。当2个有各种各样的恩怨情仇的行政村合拼成一个自然村以后，赵书和、柳大满等基层人员所应对的不仅仅是在经济上要创业致富，更应精神世界移风易俗活动。电视连续剧在赵柳2个村子的人际冲突中，以多元视角讲的是几代人前仆后继投身于精准脱贫和扶贫攻坚工作的小故事，根据各个党政领导干部、第一书记、扶贫工作队、对口支援企业、基层党员、困难户人民群众等多个的人物群像的营造，进行了向贫困、向愚昧无知、向落伍宣战的跌宕起伏的乡村转型。在几辈人努力下，这一中西部地区乡村总算走向了实现脱贫、实现共同富裕的小康路面。

烟火气息和喜剧片风营造丰腴立体式的人物设定

村主任赵书和，刚正不阿、心地善良、固执；教师柳秋玲，蛮横、固执、干净利索；县长国文，沉稳、完善、担任；村主任柳大满，心地善良、慎重、当心……《山河锦绣》根据典型环境和杰出人物关联很好地描绘了几个关键故事情节，使这部剧拥有造型艺术感召力和新鲜性。也有多名整体实力老戏骨的参演，使该剧的角色画苑丰富多彩、新鲜、栩栩如生。本剧里的“三爷”一方面展现了在漫长的农牧业社会上“年长者”的重要地位和文化符号，另一方面充分体现了原创者对这一人物形象和价值独有的发觉。这种角色从导演到演出，从对白到装饰设计，都尽可能的接近生活、接近实际。很多经典对白应用通俗易懂的比喻，甚至一些俚语俗话，具有独特生活气息，大大的加强了内容的烟火气息，形成了一种来源于生活中的喜剧设计风格。贴近生活的真实感，使《山河锦绣》赢得了一种真实有效的叙述基本。

尽管《山河锦绣》作为一部呈现脱贫攻坚主题的剧，并不是以揭露当今中国乡村现实生活的多元性、深刻性和尖锐性为艺术理念，但仍在尽量广阔的视野中表达了中国乡村每个部位的改变，表达了中国农户经历过的史无前例洗礼，表达了中国农牧业在都市化、现代化、信息化管理等各个历史时期中所形成的新的驱动力。尤其是描绘了村主任、退役军人赵书和形象，他不遗余力地建造堤坝，营销推广优质小麦栽种，创建旱改水稻产业基地，从而让村里人创业致富过着全面小康社会好日子。这一品牌形象，让农民变成积极改变人生、追逐梦想主人公，让农民变成主人、时代的发展主人家，从一定层面上也描绘了新时代的新农民形象。中国的农牧业、乡村、农民更改，既需要外界能量的促进、适用，更应该成千上万赵书和还有他所领着、所左右新人，她们做为人类的历史自觉地主人家，凸显出唯物史观的最基本认知能力“历史时间只不过是追求着自身目的人主题活动罢了”，进而证实老百姓，仅有老百姓，才算是征服世界的真实驱动力。

全民性和真情绪造就现实主义的美学风格

从某种程度上说，《山河锦绣》及其《山海情》等乡村实际题材电视剧，与当今中国文学一个重要派系有相似度，好像也在产生当今电视连续剧创作作品“山药蛋派”。20个世纪五六十年代，以赵树理等文学家为代表“山药蛋派”，高度重视日常生活积淀，关心农村农民，注重现代主义，忠诚真情实意，选用普通百姓耳熟能详的通俗化叙述，文风朴实、语言生动，擅于描述人物的多元性与多样性，在营造各种各样新手品牌形象的同时还很好地描绘了很多落伍角色或“正中间角色”，努力实现“普通百姓爱看，在政治上起到作用”。

“山药蛋派”的那些写作特性，或多或少地表现在《山河锦绣》的作品中。“山药蛋派”的典范文学家之一西戎曾经讲过，“我从来不觉得自己有什么天赋之才，之所以能够写点东西，我早已数次曾经说过，这都是生活的赏赐。打一个不是很准确的比喻，搞写作宛如做生意，购置回家什么货，才敢宣传做什么……拥有对美好生活的积淀，体会，才敢下笔来写”。《山河锦绣》的作品取得成功，可以这么说恰好是“山药蛋派”所坚守的“以民为本”写作导向性的又一次认证。据了解，筹拍至今，主创团队依次采访了几十位扶贫工作者，在陕西西安、渭南、宝鸡，河南平顶山等各个省份、数百个村庄现场采风活动，路程近万多公里。由于这些访谈和考察，不一定就能完成对时下繁杂乡村实际的一体化、深入认知能力，但的确显现出采风活动、扎根人民以后的关键获得。从小故事到角色，从农村情景到演出情况，从形像到语言表达，观众们都能感觉到剧里浓浓乡土风味，都能感受到农村经济发展与时代进步那类内在切合感，对剧里主人公也会带来浓烈的共鸣点同理心。这一切，可以这么说都是生活带来创作者设计灵感、热情和启发。自然，针对新的历史情况下的当代“山药蛋派”写作而言，怎样做到思想深度和历史信息，同戏剧作品的情节形象性和多元性的完美结合，将始终都是要不断攀爬的艺术高峰期。